专访中国电影评论学会会长饶曙光：电影创作者更具“精神自主性”

　　编者按：2023年电影暑期档(6月1日-8月31日)票房涨势喜人，也给中国电影业注入一剂“强心针”。暑期档各类“爆款”频现，我们看到丰富的题材类型、常态化的票房逆跌、传统文化回潮，叠加中国观众积蓄已久的文化娱乐需求，中国电影站在了复苏的新起点上。

　　据灯塔专业版数据，2023年暑期档(6月1日-8月31日)总票房已突破150亿元。影市火热，新热点、新现象层出不穷，新华网专访中国电影评论学会会长饶曙光，畅谈对于今年暑期档电影市场的观察与理解。

　　电影创作者更具文化自信和“精神自主性”

　　新华网：今年暑期档总票房已突破150亿，您观察到影市有哪些显著亮点?

　　饶曙光：今年暑期档电影的题材、类型、样式都呈现出多样化的态势。不仅有头部电影，还有更多腰部及中等成本电影，电影市场发展更加平衡。

　　《消失的她》点燃了暑期档的第一把火，创造了中国悬疑电影的票房记录。电影的张力，加上女性话题等元素叠加推高了影片走势。《八角笼中》坚持底层叙事，真实呈现了底层人的生存状态与奋斗精神，跟很多现在处于各种困境中的年轻人，能够达成最大限度的共情共鸣共振。这两部电影都提供了一种情绪价值、情感价值，呈现出“破圈”效应。

　　电影《长安三万里》剧照

　　《长安三万里》是中国近几年动画电影创作的重大收获，它呈现了唐朝由盛及衰的历史过程，实现了动画电影也可以做出“史诗品格”。电影找到了一个好的切入点，通过诗人高适跟李白关系，把盛唐的诗人都呈现在电影叙事当中。全片48首唐诗的气势和意境，让传统文化“活”了起来。

　　新华网：《长安三万里》的成功带来哪些启示?

　　饶曙光：《长安三万里》与传统文化有机融合，构建了独属于中国动画电影的东方意蕴，体现出中华优秀传统文化的现代性价值。我们的动画电影创作需要释放更多想象力，在题材人物的选择上，也要突破过去的一些惯性思维，取材不仅仅限于古代的神话、传说，对历史和人文故事的拓展，就是一种创作自觉。

　　新华网：不仅是《长安三万里》，《封神第一部》也带来一波传统文化的回潮。

　　饶曙光：《封神第一部》剧作非常扎实，故事有张力，人物塑造非常有个性，叙事有强烈的代入感，画面震撼。同时，作为一个国民神话史诗，影片不仅有“术”也有“道”，甚至是“大道”，那就是“心存善良，相信正义必胜”。

　　《封神第一部》代表了中国电影工业化的发展水平，也体现了中国魔幻、奇幻电影类型的拍摄达到了世界级水准，我们要创造自己的魔幻大片，而不仅仅是跟着《指环王》走。

　　电影在传统文化的演绎和现代化转换当中，有了更多中国人的价值呈现，电影创作者更具文化自信和“精神自主性”。他们加入了现代性的维度和现代性的思考，而不仅仅只是把传统文化进行一个简单的路演。

　　新华网：近年来“国漫崛起”是热词，动画制作技术水平与剧本故事水准之间，在发展如何更匹配?

　　饶曙光：电影市场化的过程中，动画电影创作者已经适应了市场带来的变化。随着中国电影工业化体系完善，动画制作技术有了更多发展，在故事层面其实也有进步，但与人们的期待还有一定距离。

　　动画电影发展要多元化，我特别提倡和鼓励像《雄师少年》那样的现实主义美学动画电影，真正的去面向老百姓的现实生活，才能给观众带来更多情感上的共鸣。

　　8月8日北京某影院外，暑期档电影鏖战正酣

　　暑期档票房含金量更高，市场已走向复苏

　　新华网：今年多部影片采用了“超长点映”的宣发策略，它对市场有怎样的影响?

　　饶曙光：我一直强调电影是注意力经济，它要在单位时间里吸引最大层面的关注，以实现最大的效益。《八角笼中》开创了超长点映的宣发方式，我个人对此还是持肯定态度的，因为它能够充分发挥和实现电影作为注意力经济的效应。

　　敢于超长点映，电影的质量与口碑非常重要，一旦口碑崩塌，就完全不能达到效果。它不太可能成为很多影片采用的宣发模式，更适合中等成本的电影，对片子质量很有信心，相信片子的口碑和自来水能够让电影得到更好的传播，才会采用。

　　新华网：暑期档多部电影出现了“票房逆跌”，您怎么看这一现象?

　　饶曙光：我觉得它体现了市场结构本身的变化，也说明电影市场的竞争越来越激烈。真正让影片走得更远的还是质量和口碑，营销做得再好，如果没有质量和口碑的支撑，很难实现逆跌，也很难实现比较长久坚挺的票房走势。

　　新华网：观众的观影偏好尤其是年轻观众，相较以往有哪些不同?

　　饶曙光：年轻观众很挑剔，你需要有更好的创意和想象力去征服他们。他们对于概念化、口号式的表达非常反感，电影还要能提供更多的“梗”，才能满足他们的观影需求。一旦他们认可作品，他们其实有更好的手段来打破圈层，进行有效传播。

　　新华网：今年好莱坞大片的表现似乎都不理想，您认为是什么原因造成的?

　　饶曙光：确实，比如《碟中谍7》的票房就不如预期，首先观众迭代了，第一部《碟中谍》引进至今已经27年了，现在的观众对阿汤哥没有直接的感受。

　　其次，这里涉及所谓电影美学的核心问题，就是“电影与观众的关系”，一定要去代入观众，和他们产生最大限度的共情共鸣共振。过去我们追捧好莱坞的特效、技术、场面等等，但这些都外在于人们的情感，所以我看《变形金刚》会睡着，那些特效对我来说没有任何效益，还是更希望看到与我们的情感和生活发生关系的作品。

　　新华网：您对暑期档总票房和全年的预期如何?

　　饶曙光：今年暑期档票房突破180亿，是大概率事件，个人很有信心，应该会是最强暑期档。如果2023年中国电影总票房可以达到600亿左右，市场的复苏势头和增长走势还是令人满意的。

　　值得注意的是，现在票房的含金量更高了。今年国产电影的市场份额占到80%以上，它填补了好莱坞电影留下的空白，这是非常难得的。但同时也要看到现在很多影片是过去几年积压的库存，比如《封神第一部》《超能一家人》等，我们还需要创作更多高质量的新影片，实现新的生产力的释放，实现电影资源的优化配置，持续满足观众多样化的需求，才能实现中国电影的可持续增长。（记者 王志艳 闫雨昕）